Стильные и красивые женские платья

Покупая дамские платьица oптом Украина в магазине, вы совершенно точно выйдете на нoвый, еще больше удачный степень становления вашего бизнеса. Платье – это базисная вещь всего гардероба, вот поэтому на него ни разу не падает спрoс. При всем при этом стоит попытаться, чтоб непосредственно ваше товарное предложение заинтриговало клиентов. Веб магазин «Modnicy.com» знает, как решить данную дилемму и предлагает приoбрести кoктейльные платьица оптом, неописуемо прекрасные и довольно прибыльные по стоимости. Покупая коктельные платьица оптом, вы сможете быть уверенными, что они будут основным украшением товарного ассoртимента вашего магазина Как оформить Чтоб сделать пoкупку коктейльных платьев оптoм либо иных дамских платьев оптом Украины, довольно оформит заявку на веб-сайте. Трудиться с каталогом довольно комфортно. Сделать выбoр вам помoжет рубрикатoр и каталог одежки. Оформить доставку вы сможете в любую страну мира и пoлучить продукт на протяжении 2-10 дней.
http://modnicy.com/catalog/kokteylnye-189

http://6.firepic.org/6/images/2015-06/04/0o1md596tltk.jpg

Покупая дамские платьица oптом Украина в магазине, вы совершенно точно выйдете на нoвый, еще больше удачный степень становления вашего бизнеса. Платье – это базисная вещь всего гардероба, вот поэтому на него ни разу не падает спрoс. При всем при этом стоит попытаться, чтоб непосредственно ваше товарное предложение заинтриговало клиентов. Веб магазин «Modnicy.com» знает, как решить данную дилемму и предлагает приoбрести кoктейльные платьица оптом, неописуемо прекрасные и довольно прибыльные по стоимости. Покупая коктельные платьица оптом, вы сможете быть уверенными, что они будут основным украшением товарного ассoртимента вашего магазина Как оформить Чтоб сделать пoкупку коктейльных платьев оптoм либо иных дамских платьев оптом Украины, довольно оформит заявку на веб-сайте. Трудиться с каталогом довольно комфортно. Сделать выбoр вам помoжет рубрикатoр и каталог одежки. Оформить доставку вы сможете в любую страну мира и пoлучить продукт на протяжении 2-10 дней.

http://modnicy.com/catalog/kokteylnye-189

Цветочный натюрморт Болоньера. А Болоньер – это кто?

Известно, что в 1623 году он стал членом гильдии Святого Луки Харлема, специализировался на букетах цветов (приписываемые ему картины – не натюрморты из цветов или фруктов – скорее всего, работа его брата Горацио). Возможно, основы своей манеры Ханс взял из книги Карела ван Мандера, в которой были изложены правила, позволяющие создавать хорошие картины. Болоньер разработал свой собственный стиль, и его полотна были очень популярны. Скрупулезная работа: каждая жилка на лепестках, каждая тычинка – не всякий фотограф может похвалиться таким качеством изображения! И обязательные для букетов того времени «приложения» – улитка, червячок, ящерка. Разглядывать эту прелесть можно до бесконечности! Сам набор цветов – историческое свидетельство о цветоводах того времени: пионы, розы и – как в голландском букете без них! – тюльпаны. Особенность этого букета в том, что тюльпаны – полосатые, их называли «сломанные». В те времена они были чрезвычайно редки, ценились очень высоко. Букет относится к периоду истории Нидерландов, который знаменит спекуляциями на тюльпанах. Мало того, историки искусства пишут, что такого рода натюрморты служили как бы агитками, рекламой для привлечения путешественников. Народ (естественно, зажиточный, который мог себе позволить поездить по свету) приезжал смотреть на поля тюльпанов – и заодно покупал на память картины. Упомянутый ранее Карел ван Мандер был поэтом, писателем, художником, историком искусства, основателем Харлемской академии живописи. Его «Книга о художниках» состоит из трех, соединенных в одно целое. Первая часть – перевод труда Джорджо Вазари «Жизнь наиболее выдающихся художников, скульпторов и архитекторов». Вторая часть – подобного стиля «Биографии немецких и нидерландских художников». Третья часть – перевод «Метаморфоз» Овидия Назона, сопровождаемая иллюстрациями. В этом труде есть перечень из 1000 наименований книг от средних веков до современных Мандеру дней, которые рекомендовались для чтения. Одна только цифра – тысяча – дает представление о том, насколько могли быть высоки требования к художникам! Сегодня никому не известно, прочитал Болоньер все 1000 книг или нет, да это для нас не так уж и существенно. С тех времен прошло четыреста лет, а его картины до сих пор завораживают зрителя.

http://5.firepic.org/5/images/2015-05/25/z3e6z9crmsne.jpg

Известно, что в 1623 году он стал членом гильдии Святого Луки Харлема, специализировался на букетах цветов (приписываемые ему картины – не натюрморты из цветов или фруктов – скорее всего, работа его брата Горацио). Возможно, основы своей манеры Ханс взял из книги Карела ван Мандера, в которой были изложены правила, позволяющие создавать хорошие картины. Болоньер разработал свой собственный стиль, и его полотна были очень популярны. Скрупулезная работа: каждая жилка на лепестках, каждая тычинка – не всякий фотограф может похвалиться таким качеством изображения! И обязательные для букетов того времени «приложения» – улитка, червячок, ящерка. Разглядывать эту прелесть можно до бесконечности! Сам набор цветов – историческое свидетельство о цветоводах того времени: пионы, розы и – как в голландском букете без них! – тюльпаны. Особенность этого букета в том, что тюльпаны – полосатые, их называли «сломанные». В те времена они были чрезвычайно редки, ценились очень высоко. Букет относится к периоду истории Нидерландов, который знаменит спекуляциями на тюльпанах. Мало того, историки искусства пишут, что такого рода натюрморты служили как бы агитками, рекламой для привлечения путешественников. Народ (естественно, зажиточный, который мог себе позволить поездить по свету) приезжал смотреть на поля тюльпанов – и заодно покупал на память картины. Упомянутый ранее Карел ван Мандер был поэтом, писателем, художником, историком искусства, основателем Харлемской академии живописи. Его «Книга о художниках» состоит из трех, соединенных в одно целое. Первая часть – перевод труда Джорджо Вазари «Жизнь наиболее выдающихся художников, скульпторов и архитекторов». Вторая часть – подобного стиля «Биографии немецких и нидерландских художников». Третья часть – перевод «Метаморфоз» Овидия Назона, сопровождаемая иллюстрациями. В этом труде есть перечень из 1000 наименований книг от средних веков до современных Мандеру дней, которые рекомендовались для чтения. Одна только цифра – тысяча – дает представление о том, насколько могли быть высоки требования к художникам! Сегодня никому не известно, прочитал Болоньер все 1000 книг или нет, да это для нас не так уж и существенно. С тех времен прошло четыреста лет, а его картины до сих пор завораживают зрителя.

Ян Стен, «День принца». Что празднуем?

http://5.firepic.org/5/images/2015-05/25/hls8q7bdx2ex.jpg

Первый вопрос: где это происходит? Похоже, это дом деревенского старосты, который организовал праздник и по указанию, и на деньги, выделенные казной. Празднуют с размахом: за окном – солнечный день (солнце пробивается через окно), а публика не на работе. Вероятно, пируют в воскресенье. (Есть деталь, которая говорит о том, что помещение постоянно используется для собраний – колокольчик под потолком.) Дом немаленький, на пиршество собрались человек двадцать. Скорее всего, это самые зажиточные люди деревни. На заднем плане виден альков с занавесками. Над альковом, под самым потолком – портрет именинника, принца Оранского. Слева видно лестницу, которая ведет на антресоль. Кто пирует? Крестьяне: незатейливые костюмы, нет оружия (если не считать рапиры, как она названа в пояснении к картине). На деревянном, выстланном широкими плахами полу слева – стол, вокруг которого расположились семеро: один, с бумагой в руке, уткнулся в нее носом (у него никудышное зрение), вчитывается в текст. Скорее всего, это – письмоводитель у старосты. Сидит он, видимо, в хозяйском кресле, но это только сегодня и по случаю праздника. Хозяин – чуть правее, у него фасонные усы, бородка клинышком и черная широкополая шляпа и благодушное лицо (выпил, расслабился). Против чтеца на стуле – внимательный слушатель с острыми чертами лица и в фасонной шляпе. Его неподдельный интерес настолько велик, что ему нет никакого дела до происходящего. Почему? Да потому, что любая бумага от правителя – почти всегда вестник новых поборов: налоги, поставки продовольствия, постой для солдат… А слева – флиртующая парочка, ей и дела нет до того, что происходит вокруг. В центре картины – женщина в черном платье с белым воротничком. Рядом с ней – ребенок лет 5-6. Скорее всего, это – хозяйка дома и ее отпрыск. Другие женщины (не считая служанки, которая стоит спиной к зрителю) далеко не молодые. Они – своего рода элита деревни, жены состоятельных крестьян. Закуска и выпивка – небогатые, но и небедные: на центральном столе окорок, вино в кувшинах (один стоит на полу справа, другой на левом столе на втором плане). Здесь же, за столом два участника пиршества заключают сделку или держат пари – легкое подпитие не мешает делать дела. Народ пирует, наслаждается моментом. Что-то будет завтра.

Габриэль Метсю, «Дар охотника». Что бы это значило?

http://5.firepic.org/5/images/2015-05/25/84gwpwxf8638.jpg

На столе сидит комнатная собачонка (признак обеспеченности хозяйки) с ошейником, украшенным жемчугом. За ее спиной – роскошный шкаф, отделанный черным деревом. На шкафу – мраморный Купидон, за ним – картина. Несмотря на яркое солнце, в комнате нежарко: она сняла свои шитые золотом туфли и поставила ноги в теплые бахилы (их видно из-под подола). Скорее всего, действие происходит осенью, судя по тени – ближе к полудню. Рядом с ней сидит охотник. Явно не красавец, можно сказать – бесцветный, и очень немолодой. Несколько странно, что для охоты он так щегольски оделся: расшитая куртка, длинные чулки с блестящими пуговицами или кнопками, шляпа с цветными перьями (наверное, после охоты он заскочил домой, быстренько сменил грязную одежду и поспешил к даме). Возле него – охотничья собака, на полу – ружье и убитая утка. Он протягивает хозяйке трофей – куропатку. Скорее всего, мужчина и женщина хорошо знают друг друга, может быть, друзья, может быть приятели. И охотник решил порадовать приятную даму своим трофеем (а заодно и похвалиться). Она смотрит на него с полуулыбкой, она почти согласна принять его подарок – не отказывать же приятелю, неудобно как-то, невежливо (да и подарок-то невесть какой, ни к чему не обязывает). Кстати, и собаки – обе – застыли в ожидании решения хозяйки. Казалось бы, сюжет прост, как выеденное яйцо. Но вот что написано в тексте, сопровождающем картину на сайте музея: «Охотник предлагает убитую птицу молодой женщине, занятой шитьем. В семнадцатом веке это (в определенных кругах) означало предложение лечь в постель. На это же намекает статуэтка Купидона на шкафу. Такого рода «охотничьи» сцены – с двойным смыслом – были довольно популярной темой в живописи». (У разных художников этот сюжет с птичкой обыгрывается по-разному. Габриэль все это облачил в элегантные формы, но смысл остался тем же.) Очень может быть, что она – вдова, что охотник давно за ней охотится, что сегодня он пошел на приступ. Он, видимо, переволновался и не обратил внимание на беспорядок в своем парадном одеянии – спущенный до пола чулок. Он ждет ответа, его поза, его лицо как бы говорят: «Ну, что за сомнения?» Примет ли дама подношение (и все, что за этим следует)? Скорее да, чем нет. Но точного ответа нам уж не узнать никогда..

Виллем Кальф, «Натюрморт с оружием». А только ли с оружием?

На мраморном столе, прикрытом голубой скатертью, стоит блюдо внушительных размеров (видимо, позолоченное), стоит деталь от лат, сосуд неизвестного назначения, лежит кувшин, кинжал с золотой по виду цепью и медалью на этой цепи, кубок из раковины наутилуса. Как бы все говорит, что картина – военная. Но есть пара деталей, которые выходят из этого смыслового ряда. Самое первое, что бросается в глаза – кусок белой ткани с серебристой бахромой. Он никак не вяжется с набором воинских предметов. Второе – возле зеркала, на которое сверху спускается бархатная портьера с золотой бахромой, лежит коробочка с небольшими предметами, очень похожими на женские украшения. При всем богатстве обстановки треснувшая мраморная плитка на полу под креслом говорит о том, что в этом доме (если его можно назвать домом) нет хозяйки. Тогда для кого украшения? И почему у военного все его причиндалы набросаны так, как будто владелец куда-то очень спешил? Возможно, к нему пришла дама? Раз она у него – ясно, что… Он, в свою очередь, показал свою щедрость – коробочка с украшениями. Про богатство говорить нечего, его не надо было демонстрировать – вся посуда и до этого стояла на столе, вряд ли ее куда-нибудь убирали. А вот как объяснить беспорядок? Скорее всего, они пришли вместе. Коробочка уже была на столе. Потом он начал спешно разоблачаться и покидал все, как попало. Видимо, в спешке он задел скатерть, она съехала со стола (хорошо, что ничего не упало). А потом он помог своей гостье снять накидку – и так же в спешке бросил ее на стол. Ну, уже было не до порядка. Другой вариант – он пришел домой с военной добычей. И с дамой. Быстренько разложил все на столе: блюдо, кувшин, кубок, открыл коробочку с украшениями. Спешил так, что некогда было поставить нормально упавший на бок кувшин. Ну, а дальше – по первому варианту: быстренько снял с себя снаряжение, побросал его как попало на стол и на пол, потом помог гостье снять накидку и бросил ее на стол. Наводить порядок – да было уже не до того… Третий вариант – художник собрал вместе все самые интересные вещи, которые у него были, и разложил их, как Бог на душу положит. А потом нарисовал картину. В любом случае Виллем Кальф донес до нас красоту окружавших его предметов. Это и кубок из раковины наутилуса, и шлем с фигурой дракона, и богато украшенные цветными камнями сабля и кинжал, и вычурный кувшин. Сегодня невозможно сказать, эти предметы – плод фантазии художника или они на самом деле существовали. Нам остается только гадать и любоваться картиной.

http://5.firepic.org/5/images/2015-05/25/5z69ymqb4oqj.jpg

На мраморном столе, прикрытом голубой скатертью, стоит блюдо внушительных размеров (видимо, позолоченное), стоит деталь от лат, сосуд неизвестного назначения, лежит кувшин, кинжал с золотой по виду цепью и медалью на этой цепи, кубок из раковины наутилуса. Как бы все говорит, что картина – военная. Но есть пара деталей, которые выходят из этого смыслового ряда. Самое первое, что бросается в глаза – кусок белой ткани с серебристой бахромой. Он никак не вяжется с набором воинских предметов. Второе – возле зеркала, на которое сверху спускается бархатная портьера с золотой бахромой, лежит коробочка с небольшими предметами, очень похожими на женские украшения. При всем богатстве обстановки треснувшая мраморная плитка на полу под креслом говорит о том, что в этом доме (если его можно назвать домом) нет хозяйки. Тогда для кого украшения? И почему у военного все его причиндалы набросаны так, как будто владелец куда-то очень спешил? Возможно, к нему пришла дама? Раз она у него – ясно, что… Он, в свою очередь, показал свою щедрость – коробочка с украшениями. Про богатство говорить нечего, его не надо было демонстрировать – вся посуда и до этого стояла на столе, вряд ли ее куда-нибудь убирали. А вот как объяснить беспорядок? Скорее всего, они пришли вместе. Коробочка уже была на столе. Потом он начал спешно разоблачаться и покидал все, как попало. Видимо, в спешке он задел скатерть, она съехала со стола (хорошо, что ничего не упало). А потом он помог своей гостье снять накидку – и так же в спешке бросил ее на стол. Ну, уже было не до порядка. Другой вариант – он пришел домой с военной добычей. И с дамой. Быстренько разложил все на столе: блюдо, кувшин, кубок, открыл коробочку с украшениями. Спешил так, что некогда было поставить нормально упавший на бок кувшин. Ну, а дальше – по первому варианту: быстренько снял с себя снаряжение, побросал его как попало на стол и на пол, потом помог гостье снять накидку и бросил ее на стол. Наводить порядок – да было уже не до того… Третий вариант – художник собрал вместе все самые интересные вещи, которые у него были, и разложил их, как Бог на душу положит. А потом нарисовал картину. В любом случае Виллем Кальф донес до нас красоту окружавших его предметов. Это и кубок из раковины наутилуса, и шлем с фигурой дракона, и богато украшенные цветными камнями сабля и кинжал, и вычурный кувшин. Сегодня невозможно сказать, эти предметы – плод фантазии художника или они на самом деле существовали. Нам остается только гадать и любоваться картиной.

 

КАК ПОВЕСИТЬ КАРТИНУ

Разделим зону, в которую вы будете вешать картину на пространство по вертикали и горизонтали. Главная идея размещения полотна по вертикали – это повесить картину так, чтобы на нее было удобно смотреть. Для этого обычно отступают от нижнего края изображения несколько сантиметров вверх и эта точка должна оказаться на уровне ваших глаз, как показано на первом рисунке. Если же потолки в вашей комнате не высокие, то картину можно опустить на несколько сантиметров ниже. Важно при этом есть ли в зоне картины мебель (диван, тумба). Если да, то нужно принять во внимание, что картина не должна висеть слишком низко, чтобы не создавалось впечатления скованности. Что касается размера по высоте, то он не должен зажимать потолок  или диван, картина должна висеть свободно, чтобы было ощущение гармоничности. Обычно это около 30-40% от вертикального свободного пространства (второй рисунок) При этом учитывайте, что зачастую стоит выбрать немного меньший размер картины, чем вам кажется, потому что даже картины средней величины могут занять собой достаточно большое пространство.
По горизонтали действует примерно то же правило, что и по вертикали,  главное —  не переборщить.  Например, обычно для расстояния 3м пустого пространства хватает ширины картины в 80см. Другое дело если у вас длинная пустая стена. Тогда стоит присмотреться к панорамным картинам, которые вытянуты по ширине, либо триптихам или модульным картинам, которые по горизонтали займут больше места.
На большой пустой стене будет здорово смотреться набор из маленьких картин разного размера, создавая впечатление случайной гармонии. Также не потеряется и одна картина, если ее правильно повесить, и она будет правильного размера. Стоит также отметить, что вертикальные картины визуально увеличивают потолки, а горизонтальные – удлиняют стену.

http://5.firepic.org/5/images/2015-05/25/e9c97jhm23sd.jpg

Разделим зону, в которую вы будете вешать картину на пространство по вертикали и горизонтали. Главная идея размещения полотна по вертикали – это повесить картину так, чтобы на нее было удобно смотреть. Для этого обычно отступают от нижнего края изображения несколько сантиметров вверх и эта точка должна оказаться на уровне ваших глаз, как показано на первом рисунке. Если же потолки в вашей комнате не высокие, то картину можно опустить на несколько сантиметров ниже. Важно при этом есть ли в зоне картины мебель (диван, тумба). Если да, то нужно принять во внимание, что картина не должна висеть слишком низко, чтобы не создавалось впечатления скованности. Что касается размера по высоте, то он не должен зажимать потолок  или диван, картина должна висеть свободно, чтобы было ощущение гармоничности. Обычно это около 30-40% от вертикального свободного пространства (второй рисунок) При этом учитывайте, что зачастую стоит выбрать немного меньший размер картины, чем вам кажется, потому что даже картины средней величины могут занять собой достаточно большое пространство.По горизонтали действует примерно то же правило, что и по вертикали,  главное —  не переборщить.  Например, обычно для расстояния 3м пустого пространства хватает ширины картины в 80см. Другое дело если у вас длинная пустая стена. Тогда стоит присмотреться к панорамным картинам, которые вытянуты по ширине, либо триптихам или модульным картинам, которые по горизонтали займут больше места. На большой пустой стене будет здорово смотреться набор из маленьких картин разного размера, создавая впечатление случайной гармонии. Также не потеряется и одна картина, если ее правильно повесить, и она будет правильного размера. Стоит также отметить, что вертикальные картины визуально увеличивают потолки, а горизонтальные – удлиняют стену.

Серная кислота.

Серная кислота — самое главное вещество в химии. Она нужна везде и всегда, используется во многих реакциях, при мытье посуды, как прекурсор большинства других прекурсоров, для осушения веществ в эксикаторе, для мокрой герметизации шлифов химических установок, итд. Но вот проблема — серная кислота давно уже в списках, она является прекурсором в концентрации 45 процентов или более. Организаций продающих прекурсоры частным лицам — единицы на всю страну, купить их можно только по паспорту (в некоторых местах еще требуют объяснительную о целях использования). Как вы уже догадались, такие места под наблюдением, засветка паспорта грозит проблемами (если вы ничего плохого не делаете, это не значит что вам за это ничего не будет), так что это не наш вариант.

Электролит для кислотных аккумуляторов.

Слава Ктулху, электролит для кислотных аккумуляторов еще есть в продаже и его можно свободно купить в любом автомагазине, мы будем получать концентрированную серную кислоту выпариванием электролита. Эта тема изъезжена на всех пиротехнических форумах, но как ни странно, я не нашел внятного руководства как делать это просто и красиво.
Пиротехники выпаривают электролит в трехлитровых банках на песчаной бане, в химическом стакане, в эмалированном тазике (ахтунг!), в процессе дышат парами кислоты и серным ангидридом (рак легких не желаете?), зря теряют до 70% кислоты и получают грязный продукт с концентрацией не выше 90%. Такая хрень нам не катит, мы будем делать все цивилизовано, чистенько, безопасно, и будем получить серную кислоту в концентрации 98% почти без потерь (с выходом 95%+). Метод отработан и дает продукт стабильного качества.

Слава Ктулху, электролит для кислотных аккумуляторов еще есть в продаже и его можно свободно купить в любом автомагазине, мы будем получать концентрированную серную кислоту выпариванием электролита. Эта тема изъезжена на всех пиротехнических форумах, но как ни странно, я не нашел внятного руководства как делать это просто и красиво.

Пиротехники выпаривают электролит в трехлитровых банках на песчаной бане, в химическом стакане, в эмалированном тазике (ахтунг!), в процессе дышат парами кислоты и серным ангидридом (рак легких не желаете?), зря теряют до 70% кислоты и получают грязный продукт с концентрацией не выше 90%. Такая хрень нам не катит, мы будем делать все цивилизовано, чистенько, безопасно, и будем получить серную кислоту в концентрации 98% почти без потерь (с выходом 95%+). Метод отработан и дает продукт стабильного качества.

Приборы и материалы.

Два штатива с зажимами и лапками. Без штативов делать нечего, на них мы будем собирать установку.
Термостойкая колба (плоскодонная или коническая) емкостью от 2х до 5ти литров. Убедитесь что колба действительно термостойкая (имеет соответствующую маркировку), не имеет трещин, сколов и видимых дефектов стекла. Это важно для безопасности, т.к. разрыв колбы с кипящей серной кислотой вы запомните на всю жизнь.
Короткий дефлегматор (оптимально 20см для 2х литровой колбы и 30см для 5ти литровой).

Два штатива с зажимами и лапками. Без штативов делать нечего, на них мы будем собирать установку.

Термостойкая колба (плоскодонная или коническая) емкостью от 2х до 5ти литров. Убедитесь что колба действительно термостойкая (имеет соответствующую маркировку), не имеет трещин, сколов и видимых дефектов стекла. Это важно для безопасности, т.к. разрыв колбы с кипящей серной кислотой вы запомните на всю жизнь.

Короткий дефлегматор (оптимально 20см для 2х литровой колбы и 30см для 5ти литровой).

Два холодильника.

Два холодильника Либиха длиной 20см и 40см (можно 2 по 30).
Воздушный компрессор для аквариума.
Водяной насос для аквариума. Обратите внимание, чтобы указанная высота подъема воды была не менее метра.
Силиконовая трубка 8мм, берите сразу 10м, она еще много где пригодится.
Стеклянный аллонж.
Несколько колб приемников разных размеров, без шлифов.
Электроплитка. Пиздец мощная и пиздец термостойкая. Найти не просто, придется переделывать покупную.
Глубокий железный поддон или тазик. В него мы будем ставить плитку.

Два холодильника Либиха длиной 20см и 40см (можно 2 по 30).

Воздушный компрессор для аквариума.

Водяной насос для аквариума. Обратите внимание, чтобы указанная высота подъема воды была не менее метра.

Силиконовая трубка 8мм, берите сразу 10м, она еще много где пригодится.

Стеклянный аллонж.

Несколько колб приемников разных размеров, без шлифов.

Электроплитка. Пиздец мощная и пиздец термостойкая. Найти не просто, придется переделывать покупную.

Глубокий железный поддон или тазик. В него мы будем ставить плитку.